Сначала нужно иметь хроническую склонность к упорядочиванию. Это во-первых, потому что с этим рождаются. Во-вторых, нужно иметь профильное образование. Без него не возьмут в Третьяковскую галерею. Ну, а в-третьих, после того как вы попали в Государственную Третьяковскую галерею, нужно любить и знать творчество Анны Семёновны Голубкиной. Это, конечно, во-первых, но это качества не врождённые; любовь приходит, а знания приобретаются.

Когда я учился, наш преподаватель по истории искусств (кстати, экскурсовод Третьяковской галереи Альберт Ефимович Галкин) надолго заболел. А преподавал он замечательно и очень увлечённо. И вот, перед самыми экзаменами выяснилось, что мы совершенно пропустили русскую скульптуру. "Ох, как же! А Трубецкой, Голубкина, Конёнков?" - сокрушался Альберт Ефимович. Поэтому, уже сдав историю искусств, я так и не узнал Голубкину. Но на последнем курсе я пришёл на огромную выставку в Академии Художеств. Это была настоящая выставка достижений русского и советского искусства. Я шёл и шёл, восторгался и восторгался. До тех пор пока не встретил мраморного малыша Митю. Я увидел этого светящегося, улыбающегося малыша - и выставка для меня закончилась. А Голубкина началась. "Митя" - это квинтэссенция всего "голубкинского". Он прекрасен для тех, кто его чувствует, и безобразен (да, Митя с заячьей губой не очень красив) для тех, кто хочет стандартной красоты. Голубкину нужно не только видеть, но и чувствовать сердцем.

Расширения экспозиционных и выставочных площадей для произведений Голубкиной. Кроме того, в современной концепции наш музей станет центром скульптуры Третьяковской галереи. И это прекрасно, что мы увидим у себя в гостях произведения других русских скульпторов.

Находки есть. Большей частью, конечно, у частных владельцев. Например, у одной из родственниц Голубкиной хранится раковина, из которой Анна Семёновна вырезала заготовки для своих камей. Кроме находок, уточняются сведения об уже известных музейных предметах. Этот процесс также сопровождается множеством открытий. Пусть не всегда связанных прямо с Голубкиной, но с русским искусством и историей.

Работам Голубкиной свойственна так называемая импрессионистическая лепка: "волнующаяся", неровная, порой даже бугристая поверхность. Не поддерживая в целом взгляд на Голубкину как на чистого импрессиониста, этот признак можно назвать специфичным для её работ. Но и внутри этого признака у неё есть свои отличительные черты. Голубкинский импрессионизм тектоничен, мощен, её скульптуры как бы выросли из земли, как и сама Голубкина из огородницы выросла в гения русской скульптуры. Голубкинские персонажи, за редким исключением, очень твёрдые, сильные духом люди. Ну и маленький искусствоведческий секрет: присмотритесь, как скульптор по-особенному лепит глаза, очерчивает веки. Глаза скульптур Голубкиной всегда узнаваемы.

К сожалению, "ученицы и ученики" Голубкиной (за исключением режиссёра Михаила Ромма) не остались в истории искусства. Не являлась ученицей Голубкиной, но безусловно находилась под её влиянием скульптор Екатерина Белашова, автор барельефа на стене Музея-мастерской в Москве.

Чтобы задать Анне Семёновне хороший вопрос, надо было с ней хорошо познакомиться, подружиться. Ну, а если ты друг, то не спрашиваешь, а помогаешь. Я бы хотел помогать Анне Семёновне, окажись я в соответствующем времени и месте. Надеюсь, что будучи, возможно, другим человеком, я бы почувствовал, насколько она талантлива и как прекрасны её скульптуры.

Никто не откажется от помощи, если она предложена вовремя и от чистого сердца.